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艺术电影往往都是曲高和寡的,除了寥寥几位能在商业化跟艺术化并重的电影大师,能够拍出既叫好又叫座的佳片之外,大多数所谓的艺术电影,都只是在那无病呻吟而已,对于电影世界的发展,根本起不到什么作用。
各类国际化奖项,这一个世纪以来,对于商业化电影默默的抵制,是任何对于电影这门所谓的艺术稍有了解的人都清清楚楚的。
可是在电影的推广以及普及之中,商业电影才是电影之所以称为如今现状的基石。
哪怕是在艺术电影最为盛行的欧洲,对于商业化大片,同样也是年轻人的追崇。
没有商业电影,好莱坞就不可能将全世界电影市场攻略完全。
没有商业电影,根本就不可能吸引普罗大众走进电影院观影。
而艺术电影,在赵旭眼里,只是影视圈的固有势力,为了维持住话语权,才采取的推高艺术片所谓的艺术价值而已。
往往艺术电影,都是属于少数人群内心某个方面的照影,走进电影院观影的,也往往都是这类被电影之中的情结共鸣的人群。
可这样的人群,在全世界几十亿人中,绝对属于少数人群,对于一部电影最终能否在盈利上取得成绩,起不到太大的作用。
就像今年走入国内大多数电影院的奥斯卡获奖影片《绿皮书》一样,哪怕购入这部电影国内版权的阿里,卖了死力气去宣传,去吆喝,也只蹡蹡取得了不到五亿的票房。
这要是将助推《绿皮书》的资源,给一部完成度还行的商业电影,轻轻松松就能取得十亿的票房。
当然,阿里投资《绿皮书》以及买入华夏版权的投入并不多,不到五亿的票房成绩,就足以让阿里大赚特赚。
当然,这要是算上线下线上所付出的那些发行成本的话,也赚得不算太多,蹡蹡几千万的样子而已。
可这部电影,阿里只是投资企业,在影片的拍摄过程中,也只是起个监督作用,在《绿皮书》剧组并没有什么实权。
付出如此至少,收获几千万,足以称得上现今国内营销体系之下的教科书。
当然,因为环球影业为分担风险的缘故,米高梅也投资了这部电影,多多少少也是个小赚。
而奥斯卡之所以享誉全球,成为全球电影人最推崇的国际性奖项。
一手商业片,一手艺术电影,是他们这百年来维持着
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