钱的。不过,这得看他承认不承认,毕竟没落款。
吴夺又想,这册页有点儿怪,也可能金声振当时不是为了蒙人,另有隐情?同时,又是怎么流到倭国去的呢?
关于金声振仿画的六幅,这里不是说的地方,现在也不是说的时候,吴夺也没想好应该怎么对胡允德说,便就暂时不提了。
取了价签在手,又将册页拿到门口一侧的“服务台”,胡允德对吴夺说道,“分头看,有看中的随时碰头。”
吴夺点头,两人就此分开。
当吴夺再次经过董其昌《江南秋野图》的时候,发现有个人正在取下价签。
这个人年纪不大,四十岁左右,西装革履,左手轻飘飘取下价签的时候,腕子上还露出了一块百达翡丽铂金古典表。
这时候还有一些人围观,不同的表情也很有意思,有的微微皱眉,有的似有不屑,有的仿若扼腕,有的面露遗憾。
吴夺淡然一笑,继续挨着往下看。
在一幅小立轴面前,吴夺又和梁启明相遇了,确切地说,梁启明和梁丹青父女二人一起站在这幅画面前。
这幅小立轴高约一米多,宽不过一尺有余,设色纸本。
这是一幅人物画。画的是一个清秀的古装女子,茕茕孑立,面容伤感。一手自然垂下,一手捏着一把小扇,手中无力,小扇仿佛随时要脱手的样子。
湿了的地面上,零散几朵落花。天空中还有低飞的燕子,飘动的树叶。
画的左上方题了两句晏几道的词:落花人独立,微雨燕双飞。
落款:卅二年元月,悲鸿。
钤印两方,一方“徐”,一方“悲鸿”。
“我见过类似的拍品,也是‘落花人独立’的主题,不过那幅是绢本,这幅是纸本,内容也稍有不同。”梁启明对梁丹青开了口,同时也看到了吴夺,“小吴先生也对这幅画感兴趣?不妨一起看看。”
“我路过,对悲鸿先生的作品没有研究,也就在画册上看过几幅奔马。”吴夺笑着回应。
“不要谦虚。”梁启明摆摆手,“悲鸿先生的画,确实以马最为知名,也总给人以强健之感,这类细腻温情略带伤感的画作,的确是少见,但也不是没有。”
“卅二年,应该是1943年,可能和大环境有关。”吴夺点点头。
“小吴先生觉得是真迹?”
“我哪能断什么真伪?接应梁总的话罢了。那什么,你们看着,我再转转。”吴夺打了个招呼之后,便抬步走了。
不是他不想鉴定,是梁氏父女在前,他有点儿不方便上手;而且看他们好似要研究一番的样子,不如回头再说。
这幅画的标价不低,高达一个大整数,一千万。虽说悲鸿先生的作品,过亿的也有,但在这种交易场所,还是得好好掂量得。
最重要的一点是,梁启明说的那幅类似的绢本‘落花人独立’,吴夺也知道,因为多年来不止上拍过一次,屡拍高价,那么这幅,就给人感觉是在仿那幅。
所以看的人才不多。
不过,从两次“交流”来看,吴夺也确信了,梁启明在书画上,的确是个高手。他因为先去关注董其昌和徐悲鸿,让胡允德有机会拿下任伯年册页;不知道他看了之后,会有什么见解。
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