杨景行还在学校外吃午饭的时候就接到李迎珍不放心的电话,叫他早点回去试琴。杨景行赶过去,在李迎珍的介绍下认识尊重了学校录音棚的工作人员。可怜喻昕婷,李迎珍都不介绍她,让她默默地当小跟班。
浦音的录音棚其实也不差,虽然看起来比较陈旧,但是为了迎接八十周年校庆还更新了好多设备,之前也给不少名家大家服务过。录音棚的负责人就是学校录音艺术系的主任,浦音的音乐设计与制作专业也是很不错的,现在国内不少好棚子里的工程师都是这个专业出来的。
录音系主任已经听过杨景行在宏星录制的cD,并且一连说出多个缺点,比如琴的金属味太重,低音完全失真,而且录音时就用了压缩器,比如近远距离麦克风的声相控制也不好。
这位专家说呀说地简直气愤起来:“频率响应曲线,响应范围都不行,瞬间响应就更差,这些都听得出来,很多时候不是贵的就是好的。”
原来同样是钢琴,录不同风格的曲子也有很多不同的要求,杨景行又上了一课。
试琴,一台贝森多夫钢琴摆在宽阔的录音室中间,周围几个麦克风已经远远近近高高低低地摆好。
如果真要那么高标准地区分,斯坦威琴的音色比较华丽高贵,感染力和表现力很强。而源自奥地利的名琴贝森多夫则相对来说比较含蓄一点,尤其是低音部分特别出色。
杨景行坐下,面对这台三米长的大琴,气势上不输音乐厅里的那台斯坦威。老师又介绍,说这台琴在浦音的历史已经有十多年了,被很多名家弹奏过,得到的都是好评。这台琴和这里的许多设备一样,都是常年恒温恒湿保养着的,不会老化陈旧。
在几个人的注视中,杨景行弹了几个练习曲句子,惊喜:“好琴,你试试。”
喻昕婷看李迎珍,杨景行已经站起来,李迎珍就点头允许。
喻昕婷连忙坐下,她之前还没什么机会摸这种好琴,所以要好好调节一下凳子和屁股,酝酿酝酿感觉。
喻昕婷也弹练习曲,笑看杨景行。这三米长的大家伙,手感和音色确实都比小课教室或者琴房里的那些立式琴要强好多。
喻昕婷简直舍不得停下来,把一首两分钟的练习曲弹完了才连忙站起来,搓手。
李迎珍又叫杨景行:“再适应一下。”
杨景行说:“差不多了,开始录吧。”
李迎珍抽出一张纸给杨景行:“就这些,有没有问题?”
杨景行看了看清单,一共六首奏鸣曲,莫扎特的第八首,贝多芬的热情,暴风雨,舒伯特的十六和二十一,然后就是他自己的那个。
一个下午录六首奏鸣曲!录音老师说:“时间多,慢慢来,谱子呢?”
杨景行摇摇头:“没问题。”
于是其他人出去,留下杨景行一个
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