这次为自己的新电影做剧本,吴渊可不是简单的复制粘贴抄一部就行了。
他打算将《亲爱的》和《失孤》两部电影结合起来,聚其菁华,去其糟粕,做一部至善至美的剧本出来。
这还是蛮考验他的,虽然说不需要完全从0开始写剧本,但如何将这两部剧本的优点都集中起来,又能合理的将其融合,也是很不容易的一件事。
好在,这么些年的导演、编剧生涯做下来,吴渊也算是历练出来了。
没吃过猪肉也是见过猪跑的。
前世二十年的经验再加上这辈子十来年的经验,吴渊现在自身的编剧能力,也是在及格线之上了,不敢说自己已经成为了一个国际顶尖的编剧,但编剧水平肯定也比大多数导演强了。
虽然说这一行天赋很重要,但经验也是很重要的,再者说了,吴渊也算不得是一个没天赋的编剧、导演。
两辈子都能考入电影学院导演系的他,天赋肯定有的,且不低,只是上辈子缺了些机会和机遇,才在底层打拼多年。
现在有了机会,他的天赋也在逐渐兑现了。
导演水平,从刚开始的初出茅庐,已经成长到了国内顶尖,国际一流,包括陈凯戈、张一谋、诺兰等优秀国内外导演的技巧和能力,都被吴渊学会并且融会贯通。
编剧方面,他也在试着原创,《情书》这部低成本爱情片,上映后的口碑和评价就很不错,虽然有《你的名字》和《触不到的恋人》的影子,但也算青出于蓝而胜于蓝。
也是这部电影的成功,给吴渊带来了信心,这次才敢玩起了剧本融合。
就这样,接下来的一段时间里,吴渊一边在美国盯着《火星救援》的后期制作,一边也在完善编写新电影的剧本。
这部新电影他还打算叫《亲爱的》,不过内核故事已经发生了改变。
他打算保留《亲爱的》的故事主线,也就是夫妻二人努力的寻找着自己的孩子,一路艰辛,最终在一处偏僻的村落之中,在那里,他们看到了酷似失踪儿子的男孩,然而,男孩口中的“妈妈”却并非女主角,而是一位名叫李红琴的村妇……
《亲爱的》的故事主体,肯定是要比《失孤》更加好的,不管是剧情架构还是冲突性、煽情程度,都要更加让观众代入和共鸣。
不过《失孤》的优点,吴渊也不打算放弃。
为了不再重蹈《亲爱的》故事中用力过猛、出场的“寻亲”人物过多,导致主角夫妻的人物篇幅不够,不够丰满的缺点,吴渊删去了《亲爱的》故事里,主角夫妻一路寻亲时,在途中结识了许多和他们一样无助的父亲和母亲们。
虽然这些情节可以加重电影的煽情程度,偷偷带大孩子的村妇,张奕饰演的充满故事的寻子男,都有着许许多多的故事以及自身的无奈,可这些人物对故事本身的推动是没有作用的,反而分散的观众对主角夫妻的关注度。
这点《失孤》做的就很好,失孤的故事完全围绕着寻找失踪儿子十五年的雷泽宽,以及4岁就被拐的曾帅。
他俩一老一少组合,仿若公路片一样,一路走,一路找着自己的孩子和父母。
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